Category: россия

Наша дизайн-периодика. Журнал «Да!»

Это интервью я взял у Владимира Кричевского еще в 2010 году. На мой взгляд, оно никак не потеряло своей актуальности и сегодня. Журнал «Да!» — одна из заметных историй российской дизайнерской периодики нового времени. Жаль, что история эта была столь непродолжительной.

Цитата: «Если бы, допустим, публикации строились только на иностранном материале и если бы в девизе не было слова «русский», все равно журнал был бы русским (не турецким же!). Подчеркнутая «русскость» состояла в антипрагматических, каких-то романтических и гражданских устремлениях редакторов. Избыточная констатация обязывала нас (меня и Елену Черневич) к качеству, за которое русским не должно быть стыдно. Все-таки во главу угла мы ставили российскую проблематику и были открыты навстречу любым российским реалиям. Да, мы почитали и западный графический смак, но нас раздражало стремление русских увязывать качество своих продуктов с их внешним уподоблением западным аналогам, с их называнием иностранно звучащими именами (вспомните русский журнал Greatis). У русских из исконно своего остается только русский язык, и, пожалуй, языковое качество было для нас существеннее, чем, к примеру, для издателей американского журнала Print (кстати, девиз последнего — America’s Graphic Design Magazine). И последнее: я убежден, что слова «российский» и «русский» — всего лишь синонимы».

Полностью интервью читайте у нас на ART1.
DA_krichevsky
Two-Colour Ж

Выставки «Тайп Директорс Клуба» в Москве


Вниманию москвичей и гостей столицы. Вчера, во вторник, 22 января открылась международная выставка призеров конкурсов типографики и шрифтового дизайна 2012 г., организуемых нью-йоркским «Тайп Директорс Клубом». Выставка открыта ежедневно (кроме воскресенья) с 9.00 до 22.00 ч., до субботы, 2 февраля в помещении правления Международной ассоциации дизайнеров, по адресу: Большой Кисельный пер., д. 5. Проезд: метро «Кузнецкий мост» или «Трубная».

Иосиф Бродский. Урания

Разыскивается название. Шрифт использован в оформлении обложек серии книг со стихами Иосифа Бродского

Остановка в пустыне (1970)
Конец прекрасной эпохи (1977)
Часть речи (1977)
Новые стансы к Августе (1983)
Урания (1987)
Пейзаж с наводнением (1996)

(изд. Пушкинский Фонд. Санкт-Петербург)





Похоже на работу Ю. Гордона, но на сайте Letterhead шрифт не нашел (хотя у них там не так то и просто что-то найти, может пропустил)

UPD шрифт Фаворского. Спасибо nasya
comments

PILOT Parallel Pen в Москве


Collapse )

★ Набор включает в себя:
   3 ручки - 2.4 мм, 3.8 мм и 1.5 мм;
   набор цветных чернил - розовый, красный, оранжевый, желтый, светло-зеленый,
   зеленый, бирюзовый, синий, фиолетовый, сепия, темно-синий, черный;
   пипетка для промывки
   пластины для прочистки пера
   товар: в Москве
   цена: 2200 р


выставки от TypeDirectorsClub

Выставка TypeDirectorsClub в Москве, декабрь 2009 | TDC exhibition in Moscow 2009

Выставка TypeDirectorsClub в Москве, декабрь 2009 | TDC exhibition in Moscow 2009

И еще немножко фотографий с выставки

Друзья! Срочно-срочно! такую выставку несерьезно пропускать! скорее на выставку TypeDirectorsClub! она провисит в Москве всего лишь до четверга, ее вряд ли продлят!
Выставка открыта в Национальном институте дизайна до 24 декабря (четверг) ежедневно (кроме воскресенья) с 13 до 20 часов.
Адрес: м. ВДНХ, ВВЦ, павильон 6, слева от фонтана «Дружба народов».
Как пройти

Если вы не бывали на выставках TDC, скажу, что главное и самое необыкновенное там — возможность листать и изучать множество книг собственноручно! это ни в каких интернетах не найдешь и не почувствуешь!

update: работа выставки продлена до субботы 26 декабря включительно!!!
Two-Colour Ж

Любовь Кузнецова: 1928–2008



Любовь Алексеевна Кузнецова, старейший мастер искусства шрифта, скончалась в Москве 22 февраля, после тяжелой, продолжительной болезни.

Л.А.Кузнецова работала в области шрифтового и графического дизайна и оформления книги; она была талантливым каллиграфом. Она родилась в Туле в 1928 году; окончила Московский полиграфический институт в 1951 году. Л.А.Кузнецова работала как внештатный художшик в ряде столичных издательств (в т.ч. в «Мире», «Прогрессе», «Радуге», АПН, Воениздате). По окончании института она была принята на работу в Отдел наборных шрифтов ВНИИПолиграфмаша, где трудилась в течение сорока лет — в должности рядового дизайнера, руководителя лаборатории шрифтов особых графических форм, заведующего отделом. С 1992 года Л.А.Кузнецова работала штатным дизайнером-проектировщиком шрифта в компаниях «ПараГраф» (до 1998 года) и «ПараТайп» (с 1998 года).

Долгие годы Л.А.Кузнецова специализировалась на проектировании шрифтов арабской графики. Она разработала также ряд шрифтов на кирилловской и латинской графической основе. Некоторые ее шрифты были спроектированы в сотрудничестве с мастерами каллиграфии из Египта, Ирана и Ливана. Шрифты Л.А.Кузнецовой экспортировались в страны Ближнего Востока, Иран, Индию, Афганистан; они применялись (и продолжают применяться) для набора литературы на языках, использующих арабскую графическую основу.

Работа Л.А.Кузнецовой была неоднократно отмечена призами и дипломами на конкурсах и выставках в СССР/России и за рубежом. Одна из последних полученных ею наград — почетный диплом «За совершенство в шрифтовом дизайне» первого конкурса шрифтового дизайна нью-йоркского «Тайп директорс клуба» в 1998 г. (TDC²1998), за шрифт PT Куфи. Уникальный мастер и знающий специалист, Л.А.Кузнецова пользовалась непререкаемым авторитетом среди коллег. Многим членам Международной типографической ассоциации (АТипИ) памятно ее выступление на годичной конференции ассоциации в Лионе, в 1998 году («Разработка наборных шрифтов арабской графики в России»). Л.А.Кузнецова активно участвовала в работе жюри буква:раз! — международного конкурса шрифтового дизайна АТипИ, работа которого проходила в Москве в декабре 2001 года.

Кончина Любови Кузнецовой — невосполнимая утрата для типографического сообщества, отечественного и международного. От имени правления АТипИ и, конечно, от себя лично (я был знаком с Л.А. сорок с чем-то лет) я выражаю глубокое соболезнование ее домашним, друзьям, товарищам по совместной работе — всем, кто знал ее, восхищался ею, любил ее.

Нужен ваш совет!

Друзья, очень хочется посоветоваться с Вами. Разрабатываю фирменный
стиль для студии в которой я сейчас работаю (на данный момент студия
занимается графическим дизайном, но (!) в недалёком будущем сфера
деятельности расширится в сторону программирования и визуализации.
Студия работает в основном с крупными компаниями (Строительные ком-
пании, банки, государственные учреждения.) т.е. ларьки мы не офор-
мляем :) Пока наши клиенты это компании города Иванова, но в перспективе
работа с Москвой и с зарубежными клиентами. Название у нас гордое
“Profi” (придумано не мной) юридически уже зарегистрировано, так что
ничего не изменишь. Для логотипа думаю взять контрастную антикву
нового стиля (ассоциативно, как не одному мне кажется, она больше
всего подходит под название и целевую аудиторию.) А фирменной гарнитурой
думаю выбрать футуру (Причин множество к тому же и душа лежит).
Футуру естественно будем покупать у ПараТайпа, а вот для логотипа
(так как мы пишемся латиницей) выбор побольше :) Какая гарнитура на ваш
взгляд будет лучше сочетаться с паратайповской футурой? Ведь помимо все
возможных вариаций Бодони и Дидоны, есть ещё и Базилиа, Вальбаум, Торина,
Каледония… и много, много ещё. Быть может есть смысл (исходя из того что
футура это немецкий шрифт) поискать что то в Вальбаумах? Быть может есть
контрастная антиква самого Пауля Реннера? Обыграть логотип думаю лигатурой
fi, как Вы думаете как сильно снизиться удобочитаемость? В принципе лигатура
классическая… Также думаю немного искривить сами буковки, (не пропорции,
а сам контур) добавить нотку самоиронии, столь громкому названию.

Гарнитура «Известия–Саулыч»

Цитата: «Тот же НИИПолиграфмаш, по просьбе „Известий“, разработал ещё два текстовых шрифта, которым в честь старейших выпускающих „Известий“ Василия Ивановича Гридина и Александра Сауловича Волжинова были даны названия „Известия–Гридин“ и „Известия–Саулыч“. Шрифты эти современны, динамичны и по ёмкости не уступают новогазетной гарнитуре» (О.В. Цыганов. Режиссура газетного номера — Москва: Мысль, 1968; страница 119).

В книжке помещено изображение гарнитуры, но в очень плохом качестве и небольшого размера. Всё же по иллюстрации можно судить, что эта гарнитура интересна. Поиск в Интернете ничего не дал. Нет ли у кого-нибудь образца в приличном качестве?

Спасибо!