Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

mask

Опечаткус 197

Оторопь. Приподнимаем завесу тайны. Да, это давний проект. Сравнив оригинал Jan Tschichold, Meisterbuch der Schrift (Urania Verlag in der Verlag Herder GmbH, Freiburg im Breisgau, 3. Auflage 1999) и «Образцы шрифтов» Яна Чихольда (ИЗДАЛ, 2012), мы с сожалением убеждаемся в существовании этого тайного проекта Опечаткус 197.
Пред взорами масс предстает: «b, p und q ohne Endungen am Fuße. Stark geschwungene g-Schleifen (g).» и «Буквы b, p и q без нижних засечек. Петля буквы g сильно изогнута.».
Арифметика проста: нонсенс+галиматья+абсурд=спасибо.
И низкий вам поклон за многолетнее игнорирование существования Опечаткуса 197.

jtmds

Предыстория темы: http://ru-typography.livejournal.com/910838.html

Вышел в свет свежий «Проектор» № 2(27) 2014

После летних каникул вышел в свет 27-й номер журнала «Проектор». Этот выпуск делался дольше обычного. Это было связано с большим количеством параллельных затей и проектов. Но в итоге все получилось. И свежий номер уже приехал из типографии.

projector_2(27)_00

Номер открывает продолжение сериала Павла Ульянова о великих итальянцах ХХ века. Герой исторического обзора — Франко Альбини. «Обладатель престижнейших наград и званий в области дизайна и архитектуры, маэстро Франко Альбини умер осенью 1977 года. Создание парящих в пространстве объектов, с помощью изящных конструкций преодолевающих силу гравитации, стало бесценным вкладом Альбини в формирование школы национального дизайна, созданной индивидуальными стилями итальянских мастеров. В 2007 году творчество Франко Альбини объявлено национальным достоянием Италии».

projector_2(27)_01

projector_2(27)_02

Collapse )
more

Современная кириллица 2014 — приём работ открыт!

LJ-Press-Release-Banner

В России стартует Международный конкурс шрифтового дизайна «Современная кириллица 2014». Организаторы конкурса: компания «ПараТайп», ведущий российский производитель цифровых шрифтов, и онлайн-журнал «Шрифт», посвящённый шрифту и типографике. «Современная кириллица 2014» является продолжением конкурсов «Кириллица’99» и «Современная кириллица 2009», организованных Владимиром Ефимовым (1949–2012), арт-директором и одним из основателей компании «ПараТайп», и Эмилем Якуповым (1957–2014), директором компании «ПараТайп».

На конкурс принимаются шрифты, шрифтовые гарнитуры и системы для текстового и/или акцидентного набора, созданные и/или выпущенные после 15 сентября 2009 года. Работы принимаются до 24 октября 2014 года.

Конкурс открыт для всех, участие бесплатное. Для участников нет ограничений по возрасту, образованию, роду занятий и владению языками.

В состав международного жюри конкурса вошли специалисты в области кириллических шрифтов и типографики: Дмитрий Аронов (Россия), Гаянэ Багдасарян (Россия), Наталья Васильева (Россия), Йовица Вельович (Германия), Данила Воробьёв (Россия), Константин Головченко (Украина), Юрий Гордон (Россия), Александра Королькова (Россия), Джон Хадсон (Канада). Председатель жюри — Максим Жуков.

Заседание жюри конкурса состоится в Москве 25 ноября 2014 года. Победители будут награждены почётными дипломами «За совершенство в шрифтовом дизайне».

Подробную информацию: правила конкурса, форму заявки, инструкции по оформлению проекта, биографии членов жюри, информацию об ответственности сторон, контакты — можно найти на сайте конкурса.
Two-Colour Ж

Современная кириллица 2014



Открыт прием проектов на международный конкурс шрифтового дизайна «Современная кириллица 2014». Организаторы конкурса: компания «ПараТайп», ведущий российский производитель цифровых шрифтов, и онлайн-журнал «Шрифт», посвящённый шрифту и типографике. «Современная кириллица 2014» является продолжением конкурсов «Кириллица’99» и «Современная кириллица 2009», организованных Владимиром Ефимовым (1949–2012), арт-директором и одним из основателей компании «ПараТайп», и Эмилем Якуповым (1957–2014), директором компании «ПараТайп».

Collapse )
  • zukuya

Юрий Яковлевич Герчук 1926 - 2014

ben whishaw

...

всем привет и здравствуйте

«Реставрирую» сейчас один дизайн, 1999 года, не могу определить оттуда два шрифта.
подскажите, пожалуйста, названия. myfonts не помог.





upd. спасибо всем за помощь! шрифты называются GraffitiC1 и a_AssuanBrk

Цифровая версия шрифта "Латинский"

название
Некоторое время назад, при восстановлении утраченных страниц книги изданной в 50-х годах, потребовался шрифт, которым она была набрана. Точного аналога, к сожалению, найти не удалось, пришлось воспользоваться похожим. Но возникло желание отрисовать этот шрифт. Используя доступные образцы, в основном с дореволюционного периода до 50-х годов, появилась эта цифровая версия шрифта "Латинский".
Шрифт02
Латинский прямой
[Латинский]
LateinischCyr-Regular

Латинский старый прямой
[Латинский старый]
LateinischCyrOlden-Regular

Латинский п-ж
[Латинский п-жирный]
LateinischCyr-Bold

Латинский п-ж узкий
[Латинский п-жирный узкий]
LateinischCyr-MediumCondensed

Латинский п-ж широкий
[Латинский п-жирный широкий]
LateinischCyr-DemiBoldExpanded

Латинский курсив
[Латинский курсив]
LateinischCyr-Italic

Латинский п-ж курсив
[Латинский п-жирный курсив]
LateinischCyr-BoldItalic
id

Кирилловские чтения 2013

Kir_chit_2013_smal
24 мая мы чтим память св. Кирилла и Мефодия - основателей кирилловской письменности. В этом году (ведь ровно 1150 назад, в 863 году началась миссия солунских братьев), мы начинаем культурно-художественный проект «Кирилловские чтения», который будет проходить в рамках фестиваля «Книжный Арсенал».
В течение семи дней на площадке «Кирилловских чтений» пройдут лекции и презентации, мастер-классы и творческие встречи, выставки и инсталляции, круглые столы и неформальные дискуссии по теме нашей кирилловской письменности и шрифта, как рукописного так и печатного.
Мы поговорим об истории кирилловской письменности, рассмотрим лучшие образцы кирилловских рукописей и старопечатных книг, коснемся проблем современной гражданки, осмотрим кириллическо-латинские связи. Мы поучимся шрифтовому искусству у старых мастеров и подискутируем о возможности использования кирилловской наследия в современном шрифтостроении. Мы попробуем развенчать некоторые мифы и разобраться с терминологией. И конечно же, мы почтим выдающихся деятелей кирилловской письменности и шрифта.
Программа кирилловских чтений здесь.
Под катом перевод на русский.
Страница Кирилловских чтений на Фейсбуке.
Будем рады всех видеть 24-30 мая в Киеве на Кирилловских чтениях.
Collapse )

Ladoga. Часть 5

Оригинал взят у idakuz в Ladoga. Часть 5


0700LadogaPresentation

Гречица

Владимир Ефимов, 2 июля 2007: «С другой стороны, мне кажется, что уж если развивать Ладогу по другим пись­мен­ностям, ес­тест­вен­но было бы на­рисо­вать к ней также греческие знаки».
0701_AldGreek

Окон­ча­тель­ная до­гово­рён­ность по гречице была дос­тигну­та в том же году на встрече в Брайтоне, и я об­ратился к истокам греческой по­лиг­ра­фии и ренес­санс-антиквы. Истоками оказался Альд, который и из­да­тель­ство своё ор­га­низо­вал в первую очередь для издания греческих рукописей, в большом ко­личест­ве по­пав­ших, вместе со своими хозяевами, в Италию после за­во­ева­ния Византии турками. И именно у Альда греческим прописным был возвращён тот «клас­си­чес­кий» вид, к кото­рому мы привыкли и который потом ко­пиро­вали все ев­ро­пей­ские печатники. 0702_AngelosKonstantinosСтрочные буквы, хотя и от­ли­чались заметно от сов­ре­мен­ных им латинских своей кур­сивностью, ещё не приобрели тот чрезмерно за­лига­турен­ный и ма­локонт­рас­тный вид, по­пуляр­ный в пос­ле­ду­ющие века, и ко­пиро­вали почерка лучших кал­лигра­фов, поль­зо­вав­шихся, очевидно, птичьим пером. Нашёлся и образец такой кал­лигра­фии 15 века.
Сов­ре­мен­ные греческие шрифты уже более чётко на латинский манер разделены на прямые и курсивные, хотя прямые строчные сохраняют ок­руглость курсива.
В ре­зуль­та­те была создана гречица для Ладоги, сти­лизо­ван­ная, как и весь шрифт под широкое перо. Кроме основного состава поли- и мо­ното­ничес­ко­го комплекта были добавлены почти все до­пол­ни­тель­ные ар­ха­ичес­кие знаки, пре­дус­мотрен­ные Юникодом, аль­тер­на­тив­ные написания многих строчных букв и некоторые ус­то­яв­ши­еся лигатуры. Основной моно- и поли- состав отражён в капители, а моно, включая ак­центи­рован­ные — в су­пери­орах. Соз­на­тель­но пока не делался коптский.
Результат был по дос­то­инс­тву оценён ав­то­ритет­ны­ми экс­пер­та­ми и жюри конкурса «Граншан-2012» — третье место в категории греческих текстовых.
0703_GreekFull0704_GreekText0705_GreekSamples


0800LadogaPresentation

Болды

Ис­то­ричес­ки ренессанс-антиквы вариантов жирности не имели, а сами были довольно плотными (вспомним, ренессанс-антиква через готико-антикву заменила го­тичес­кие шрифты, которые не зря по-английски на­зыва­ют­ся black letter. Некоторое время они даже упот­ребля­лись вместе в одной строке). До­пол­ни­тель­ные жирные на­чер­та­ния появились позже — в 19 веке, причём к шрифтам совсем других стилей. Но в наше время изощ­рённой ти­пог­ра­фики гарнитура без болдов даже как-то неп­ри­лич­на. Тем более 20 век уже показал дос­та­точ­но удачных примеров жирных ренессанс-антикв. До­пол­ни­тель­ное значение имеет и то, что в цифровых шрифтах, в отличие от ме­тал­ли­чес­ких, для разных кеглей ис­поль­зу­ет­ся один и тот же контур — наличие на­чер­та­ний разной жирности позволяет оп­ти­маль­ней выполнить набор для разных кеглей.
У ори­гиналь­ных Ладог, ни у ри­сован­ной титульной, ни у ли­нотип­ной текстовой, жирных и по­лужир­ных на­чер­та­ний не было, так что пришлось изоб­ре­тать их самому (Володя ещё успел пос­мотреть и одобрить базовые алфавиты…)
Су­щест­ву­ют разные способы утолщать шрифты (кроме на­рисо­вать по-новой жирное на­чер­та­ние, все они требуют пос­ле­ду­ющей доработки).
Самый простой — рав­но­мер­но уве­личи­вать толщину всех штрихов (простая обводка, рас­тиски­вание — так, похоже, работают имитаторы болда в некоторых верс­таль­но-текстовых прог­раммах, так можно чуть увеличить плотность готового шрифта в гра­фичес­ких ре­дак­то­рах), но этот способ от­но­ситель­но удов­летво­ритель­ный результат даёт только для гротесков (и то, по-хорошему, требует зна­читель­ной кор­ректи­ров­ки в «узких» местах). При­мене­ние этого метода к шрифтам конт­рас­тным выглядит в лучшем случае грубо. Так не­из­вест­ным ста­рате­лем был, например, «оболдован» за­меча­тель­ный шрифт Павла Кузаняна «Декор» (Decor Bold), что на долгое время до сих пор отбило охоту сделать к нему пра­виль­ное по­лужир­ное на­чер­та­ние.
Более гуманный способ — разное изменение толщин по вертикали и го­ризон­та­ли (со­от­ветс­тву­ющая наст­ра­иваемая функция есть в шрифтовых ре­дак­то­рах). Этот способ применим к имеющим контраст шрифтам с вер­ти­каль­ной осью овалов.
Для шрифтов со сложной ори­ен­ти­ров­кой основных штрихов, особенно в случаях, когда надо увеличить плотность только за их счёт, уве­личи­вая конт­рас­тность, можно вручную разд­ви­гать только толстые штрихи в нужном нап­равле­нии на заданную толщину.
0801_ContourВ нашем случае, когда до­мини­ру­ющей фор­мо­об­ра­зу­ющей является логика ши­роко­конеч­но­го пера, наиболее це­лесо­об­разным предс­та­вил­ся способ ши­роко­конеч­ной обводки (Expand, успешно оп­ро­бован­ный мной в своё время на том же Вивальди)0802_SemiBold с пос­ле­ду­ющей чисткой, доводкой и кор­ректи­ров­кой.
Вначале был начат умеренно плотный болд на базе пер­во­началь­ной (титульной) оцифровки, но когда появилась текстовая версия, сделать более жирное, заметное и в мелких кеглях на­чер­та­ние, предс­та­вилось более ак­ту­аль­ной задачей. В идеале, конечно, имело бы смысл доделать и выпустить и Semi Bold к ти­туль­но­му на­чер­та­нию.