Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

more

Современная кириллица 2014 — приём работ открыт!

LJ-Press-Release-Banner

В России стартует Международный конкурс шрифтового дизайна «Современная кириллица 2014». Организаторы конкурса: компания «ПараТайп», ведущий российский производитель цифровых шрифтов, и онлайн-журнал «Шрифт», посвящённый шрифту и типографике. «Современная кириллица 2014» является продолжением конкурсов «Кириллица’99» и «Современная кириллица 2009», организованных Владимиром Ефимовым (1949–2012), арт-директором и одним из основателей компании «ПараТайп», и Эмилем Якуповым (1957–2014), директором компании «ПараТайп».

На конкурс принимаются шрифты, шрифтовые гарнитуры и системы для текстового и/или акцидентного набора, созданные и/или выпущенные после 15 сентября 2009 года. Работы принимаются до 24 октября 2014 года.

Конкурс открыт для всех, участие бесплатное. Для участников нет ограничений по возрасту, образованию, роду занятий и владению языками.

В состав международного жюри конкурса вошли специалисты в области кириллических шрифтов и типографики: Дмитрий Аронов (Россия), Гаянэ Багдасарян (Россия), Наталья Васильева (Россия), Йовица Вельович (Германия), Данила Воробьёв (Россия), Константин Головченко (Украина), Юрий Гордон (Россия), Александра Королькова (Россия), Джон Хадсон (Канада). Председатель жюри — Максим Жуков.

Заседание жюри конкурса состоится в Москве 25 ноября 2014 года. Победители будут награждены почётными дипломами «За совершенство в шрифтовом дизайне».

Подробную информацию: правила конкурса, форму заявки, инструкции по оформлению проекта, биографии членов жюри, информацию об ответственности сторон, контакты — можно найти на сайте конкурса.
Two-Colour Ж

Современная кириллица 2014



Открыт прием проектов на международный конкурс шрифтового дизайна «Современная кириллица 2014». Организаторы конкурса: компания «ПараТайп», ведущий российский производитель цифровых шрифтов, и онлайн-журнал «Шрифт», посвящённый шрифту и типографике. «Современная кириллица 2014» является продолжением конкурсов «Кириллица’99» и «Современная кириллица 2009», организованных Владимиром Ефимовым (1949–2012), арт-директором и одним из основателей компании «ПараТайп», и Эмилем Якуповым (1957–2014), директором компании «ПараТайп».

Collapse )
ben whishaw

...

всем привет и здравствуйте

«Реставрирую» сейчас один дизайн, 1999 года, не могу определить оттуда два шрифта.
подскажите, пожалуйста, названия. myfonts не помог.





upd. спасибо всем за помощь! шрифты называются GraffitiC1 и a_AssuanBrk

Цифровая версия шрифта "Латинский"

название
Некоторое время назад, при восстановлении утраченных страниц книги изданной в 50-х годах, потребовался шрифт, которым она была набрана. Точного аналога, к сожалению, найти не удалось, пришлось воспользоваться похожим. Но возникло желание отрисовать этот шрифт. Используя доступные образцы, в основном с дореволюционного периода до 50-х годов, появилась эта цифровая версия шрифта "Латинский".
Шрифт02
Латинский прямой
[Латинский]
LateinischCyr-Regular

Латинский старый прямой
[Латинский старый]
LateinischCyrOlden-Regular

Латинский п-ж
[Латинский п-жирный]
LateinischCyr-Bold

Латинский п-ж узкий
[Латинский п-жирный узкий]
LateinischCyr-MediumCondensed

Латинский п-ж широкий
[Латинский п-жирный широкий]
LateinischCyr-DemiBoldExpanded

Латинский курсив
[Латинский курсив]
LateinischCyr-Italic

Латинский п-ж курсив
[Латинский п-жирный курсив]
LateinischCyr-BoldItalic

Ladoga. Часть 1

Оригинал взят у idakuz в Ladoga. Часть 1


Сегодня мы начинаем публиковать историю создания цифровой версии шрифта Ладога, рассказанную ее автором Виктором Хариком. Цифровая версия Ладоги имеет невероятно большую кассу — более 2.5 тысяч знаков! Подготовка такого шрифта, охватывающего четыре письменности: латинскую, кириллическую (включая церковнославянский комплект с титлами), греческую и иврит, имеющего капитель и индексы, альтернативы, расширенный комплект цифр и прочих интересных и полезных вещей, потребовала от Виктора большой исследовательской работы, а от технической группы заметных усилий по реализации возможностей этого шрифта в наборе. Виктор работал над гарнитурой около 10 лет, и вот, наконец, этот титанический труд близок к завершению!
Мы будем публиковать главы этой истории через день, а к моменту завершения публикаций выпустим в свет первую версию шрифта в стандартном знаковом комплекте и заменим ею ту версию, которая сейчас представлена в магазине. Гарнитура будет иметь шесть начертаний: четыре стандартных текстовых и два заголовочных начертания — Regular и Italic.  После этого мы продолжим работу по техническому оформлению фич и рассчитываем в этом деле на помощь тех, кто имеет опыт работы с церковнославянскими текстами и ивритом.
Полную версию шрифта, которая будет называться LadogaPro, мы выпустим через 2-3 месяца. Как у нас повелось в последнее время, выпуск шрифта будет сопровождаться скидочной акцией, и купившие стандартную версию получат возможность купить полную профессиональную версию шрифта также с большой скидкой. Следите за публикациями!

0100LadogaPresentationCor1

В.Харик,
дизайнер шрифта

Ренессанс-антиква и кириллица

Несмотря на то, что история проникновения ренессансных антиквенных форм в кириллицу началась задолго до петровской реформы, ориентированной на голландскую антикву начала XVIII века, опыты по разработке кириллической ренессанс-антиквы (старого, венецианского стиля) всерьёз возобновились только в XX веке. Сначала это были рисованные обложки, титулы для подходящих по содержанию книг, а затем и наборные шрифты. Эта тема подробно освещена в моем докладе для конференции ATypI-2009. А здесь мы только отметим создание в середине ХХ столетия двух замечательных шрифтов — гарнитуры Лазурского (1957-1962, автор Вадим Лазурский) и гарнитуры Ладога (1968, автор Анатолий Щукин) и приведём несколько иллюстраций.
0101_1512RuskoniMaria740102_1518SkorinaPragEkklezi0103_1585GrynIvanovichVilno0104_1591AdelfotisElSlavLvi



0200LadogaPresentation

Щукин и Лазурский

В советских типографиях и гарнитура Лазурского, и Ладога долгое время отсутствовали (на фоне большинства советских гарнитур ренессанс-антиква смотрелась как венецианская маска на первомайской демонстрации), хотя входили в ГОСТ 3489.1—71 «Шрифты типографские», где вместе с Литературной, Заголовочной газетной и Банниковской составляли «группу медиевальных шрифтов». Гарнитуре Лазурского повезло больше. Её автор — известный художник книги, лауреат международных премий, автор воспоминаний «Путь к книге» (М, 1984 г), набранных его гарнитурой, подробно описал процесс создания своего шрифта.
По его прорисям (контурным рисункам) античных надписей Максим Жуков учил студентов в московском Полиграфе (1984–1985). В 1984 Владимир Ефимов подготовил версию для фотонабора, одобренную автором, а в 1990 гарнитура Лазурского была оцифрована и, за неимением альтернатив, просто «заезжена» постсоветской компьютерной полиграфией, что под­твер­дило потребность в кириллических шрифтах венецианского стиля.
В своей книге Вадим Владимирович Лазурский пишет о работе над гарнитурой «…мне был дан из НИИ надёжный кон­суль­тант — один из старейших сотрудников института Анатолий Васильевич Щукин. Мы с ним прекрасно сработались, сразу же почувствовав взаимную симпатию, крепнувшую день ото дня». Владимир Ефимов считал, что совместная работа над ренессанс-антиквой и её последующий успех способствовали тому, что Анатолий Васильевич занялся разработкой Ладоги.
0208_LadCoverИзвестных материалов о Щукине относительно мало — биография шрифтовика, разра­ба­ты­вавшего основные советские гарнитуры, и образцы книжного оформления, опубликованные в издании «Искусство шрифта. Работы московских художников книги. 1959-1974» (М. «Книга», 1977).
Впервые, Щукин опробовал собственный, естественно рукотворный, вариант венецианской антиквы, максимально приближенной к своему прообразу — ширококонечной рукописи на приведенном здесь оформлении к Шарлю де Костеру (1967) .
Удачно, что длинное название книги и контртитул на французском дали повод применить разные регистры и начертания (маюскул, минускул и курсив) в кириллице и латинице. В этом же издании приводятся образцы прямого набора на русском и литовском и несколько увеличенных букв. И это почти всё!


0201_UlenspiegelLat0202_UlenspiegelCyr0203_LadItaShch0204_LadItaCyrL
0205_LadItaCyrNum0206_LadCyrText0207_LadLitText

ждать ли нам новых «старых» шрифтов?

Новые шрифты ПараТайп. Humanist 521 [Gill Sans]

Хороший повод.

Несколько лет назад я опубликовал сообщение в LJ, где перечислил несколько шрифтов / гарнитур, которых по разным причинам нет (или они представлены крайне неудачными версиями) в арсенале кириллического типографа, но являются «базовыми» для наших коллег в мире «латинском».
Вот этот список-минимум: Clarendon, Century, Gill Sans, Univers.

Я руководствовался не вкусовыми предпочтениями (опросов «какого шрифта вам не хватает для счастья» было полно и на ru_typography в том числе), а более-менее объективной типографической картой, обозначив только самые крупные белые пятна, и в перечень естественно не вошли многие и многие заслуженные (и «заслужившие» кириллицу) гарнитуры от Avenir’а до Walbaum’а.
Все мы рады, наблюдающемуся последние годы оживлению на ниве шрифтового дизайна в России и Украине, новых шрифтов становится всё больше и, в большинстве они делаются на качественно новом уровне, но к сожалению это касается в основном или оригинальных гарнитур и/или немногих исторических интерпретаций.

Судьба же «шрифтовой классики» остаётся неясной.
В одном из недавних анонсов ПараТайпа говорилось о том, что ITC Stone Serif — это последняя гарнитура из перечня шрифтов ITC, которые планировалось оцифровать и расширить кириллицей.

Как я понимаю, существовал и некий договор с компанией Bitstream (чью библиотеку шрифтов в прошлом году выкупил Monotype), в рамках которого и сделан Гуманист 521.

Ждать ли нам новых «старых» шрифтов? И от кого? )

ЕГ

PS

Немного отредактировал пост, но суть вопроса от этого не меняется

  • ayac

Сокращение ареала кириллицы — Балканы

Коллеги, обращаю ваше внимание на статью http://lenta.ru/articles/2013/02/09/cyrillic/
Стоит прочитать в русле неутихающей дискуссии о состоянии и перспективах кириллической письменности, идущей в сети (например, текст Игоря Дудника и его обсуждение в http://ua-typography.livejournal.com/428198.html#comments , а также последующая дискуссия у Юрия Гордона http://yurigordon.livejournal.com/367919.html#comments )
Вопросы мои таковы:
1) Все известные мне случаи перехода с кириллицы на другую письменную основу (напр., Румыния в середине XIX в) и наоборот (Абхазия в наше время) носят исключительно политический характер. Известны ли вам случаи подобного перехода по культурным мотивам и верите ли вы в возможность конкуренции кириллицы с латинской основой в силу культурной привлекательности нашей графической системы (то есть культурного лидерства)?
2) Что думают по этому поводу сами носители юго-славянских языков (кто-нибудь, наверное, общается с черногорскими или хорватскими дизайнерами и шрифтовиками)? Где в сети найти подобного рода материалы?
3) Не пора ли обсудить эти проблемы (а проблем, и в частности терминологических, масса) на теоретическом уровне? их на добрую коллективную монографию хватит... кто-нибудь этим всерьез занимается?
Очень меня интересует развитие теории. Я понимаю, что без вопросов "помогите опознать шрифт" нельзя, но скучаю без умных дискуссий.

Свежий «Проектор» № 4(21) 2012

Завершаем полный событий 2012-й год, и, как обычно без промедления выпускаем в свет очередной номер «Проектора». Среди самых заметных изменений в теле журнала — появление нового проекта под номером 11 — он посвящен дизайну моды. Редакция «Проектора» давно наматывала круги вокруг да около темы фэшн-дизайна. Признаться честно, это был один из разделов, который планировался еще на стадии запуска журнала шесть лет назад. Но если можно представить себе фигуру в этом вопросе некомпетентную и максимально удаленную от мира моды, то эта фигура — я. Поэтому тема фэшн-дизайна так и не появлялась на страницах журнала. «Проектору» не хватало компетентного и заинтересованного партнера, который мог бы взять на себя наш модный ликбез. И наконец такой партнер нашелся. Им стал Артем Балаев — генеральный продюсер Aurora Fashion Week. Лучшего проводника в мир моды в наших широтах не найти. Артем делает, безусловно, самое масштабное и яркое событие в мире моды в Санкт-Петербурге и одно из самых значительных во всей Восточной Европе. На тему моды я и обложку сделал в этот раз. Правда, по-своему, с традиционной «проекторовской» субъективностью. Также впервые на нашей обложке в соответствии с Федеральным законом появилась маркировка «18+», чтобы обнаженный торс Стефана Загмайстера со страницы 21 ни в коем случае не нанес травму неокрепшей детской психике. Да и вообще дизайн — это что-то сродни порнографии, правда, господа депутаты?

00_cover_4(21)_2012_650

Collapse )
упаковка, логотип, брендинг, дизайн, фирменный стиль
  • dfb_ru

Шрифты СССР. Помогите определить.

Здравствуйте!

Помогите, пожалуйста, определить шрифты, их всего 10. Если все 10 сложно, то хотя бы те, которые знаете.
Заранее извиняюсь, не смог найти в более хорошем качестве, что есть то есть))

Всем огромное заранее спасибо!

fonts