Category: искусство

Typography, типография, типографика

Написал статью про слово "типографика". Давайте обсудим.

В Европе typography никогда не было местом, где печатают книги.

Например, в словаре Джонсона typography -- это искусство печатания.



http://nikwe.ru/vsya4ini/typography-tipografiya-tipografika

Типографика в кино

Рад представить ссылочку по теме. Это коллекция вступительных титров в кино, которые я собираю на http://titres.designcabaret.com.

На сайте интересно сравнивать как меняются шрифтовые и декоративные тенденции. Отечественные гротески 20-х годов сменяются большим Сталинским стилем, монументальной антиквой, в 30-х. Спустя два десятилетия ее вытесняет изящная каллиграфия. При Брежневе возвращаются гротески, каллиграфия становится грубо сделанной, в плакатном стиле толстыми мазками. Сейчас в ходу тотальный минимализм.

Есть тематические подборки. Много советской каллиграфии.
Готическое письмо.
Скевоморфизм в типографике.

vlcsnap-2013-05-07-23h15m30s239
vlcsnap-2013-07-16-12h50m29s250
vlcsnap-2013-07-12-11h40m48s198

Интересно ли вам такое собрание? Полезно?
Твинсен, LBA, Twinsen

(no subject)

Почему в 2000-х была мода на гуманистические гротески, а в 10-х все больше становится геометрических?
И главный вопрос, что будет в моде (хотябы среди антикв и гротесков) через 10 лет и почему?

Ladoga. Часть 3

Оригинал взят у idakuz в Ladoga. Часть 3

0400LadogaPresentation


Две Ладоги

Когда работа по оцифровке первичной оригинальной Ладоги и соответствующей латиницы подошла к завершению, Володя Ефимов настоял на том, чтобы к ряду букв были сделаны более привычные в наше время альтернативы. Очарованный Ладогой с юности сам бы я, наверное, не решился на такой подход к наследию Щукина. Но Ефимов относился к любому авторитету критически, с точки зрения логики, целесообразности и своего огромного опыта проектирования текстовых шрифтов. Сейчас я понимаю, что за полвека развития кириллицы со времён создания гарнитуры Лазурского и Ладоги был накоплен некоторый полезный для кириллической ренессанс-антиквы опыт.
В результате некоторые буквы стали иметь три варианта: оригинальный, оригинальный ис­прав­лен­ный и альтернативный современный. И вот, когда работа, казалось, в очередной раз бли­зи­лась к завершению, 14 июня 2007 от Ефимова пришло письмо:

«Дорогой Витя,
Получив от Вас пробу ори­гиналь­но­го ла­дожс­ко­го курсива, я, ес­тест­вен­но, попытался сравнить его с ори­гина­лами ли­нотип­ной Ладоги, которых нет. Но я взял на работе проспект Ладоги, на­печа­тан­ный для ОНШ в 1970 году. Там есть русский прописной и строчной алфавит в прямом и курсивном варианте, а также цифры и минимум знаков пре­пина­ния — в 10 кегле. Я решил его отс­ка­ниро­вать с большим раз­ре­шени­ем для сравнения с тем, что по­лучи­лось в цифровой версии. Что я и сделал дома с раз­ре­шени­ем 1200 точек на дюйм. Эту картинку я в свою очередь посылаю Вам. Конечно, по­лучи­лось страш­но­вато, но кое-что видно.
И тут я понял, к своему ужасу, что же мне до сих пор мешало в нашей прямой Ладоге. Меня все время не оставляло смутное ощущение, что настоящая Ладога немного другая. Это же ощущение возникло у меня и от курсива (однако я нашел оригинал, с которого Вы работали, в книге Ризника, стр. 105, илл. 171, все очень точно). Дело в том, что у нас по­луча­ет­ся совсем не текстовой, а титульный шрифт. Это со­вер­шенно ес­тест­вен­но, потому что щукинские оригиналы Ладоги, которыми Вы поль­зо­вались, были именно ри­сован­ные, шрифтовые ком­по­зиции, как прямое на­чер­та­ние в книге „Искусство шрифта мос­ковс­ких ху­дож­ни­ков книги“, так и курсив в книге Ризника „Письмо и шрифт“. Если сравнить с ли­нотип­ным вариантом, который я ска­ниро­вал с проспекта ОНШ, сразу видна разница, несмотря на ростиск краски и искажение деталей. Текстовый шрифт шире и менее конт­рас­тный, чем титульный (ри­сован­ный). Кроме того, некоторые знаки в нем по рисунку от­ли­ча­ют­ся от ри­сован­ных, например, прес­ло­вутые К, Ж и Я во всех видах, в прямом на­чер­та­нии строчная а, в курсиве строчная з.
Честно говоря, ли­нотип­ные варианты мне гораздо больше нравятся как по рисунку, так и по контрасту и про­пор­ци­ям. Текстовой вариант лишен этих при­под­ня­тых хвостиков и кокетливо изогнутых штрихов, которые уместны, может быть, в титульном шрифте, но бес­по­лез­ны в текстовом. Зато он гораздо сильнее и убе­дитель­нее. Ваш курсив, кстати, гораздо ближе по ощущению к реальному текс­то­вому шрифту, если не считать формы знаков Ж, К, Я, з, и ровнее по цвету.
В общем, ситуация, конечно, ще­кот­ли­вая, но я бы, честно говоря, вернулся бы к прямому на­чер­та­нию Pro и подогнал бы его по про­пор­ци­ям и контрасту к ли­нотип­но­му текс­то­вому шрифту. То есть сделал бы его пошире и менее конт­рас­тным за счет утолщения тонких штрихов и, может быть, засечек. Вариант Origin я бы оставил в качестве ти­туль­но­го, сделав к нему со­от­ветс­тву­ющий курсив (Вы его весьма удачно начали). Таким образом, мы сможем иметь и титульную и текстовую версию Ладоги, как будто мы Адобе или Микрософт. Как Вы от­но­ситесь к подобной перс­пек­ти­ве?
У меня есть также пара вопросов по знакам курсива, но, я думаю, сначала нужно решить дело в принципе.
С приветом, Володя»

0403_GtestКонечно же, я с радостью сог­ла­сил­ся, и к очередной встрече на кон­фе­рен­ции ATypI 2007 в Брайтоне были уже под­го­тов­ле­ны четыре на­чер­та­ния Ладоги: два титульных и два текстовых.
Ряд задач пришлось решать в курсивах — в частности раз­би­рать­ся с ук­ра­инс­кой курсивной ґ для ренессанс-антиквы. Я даже провёл тест-опрос посетителей сообщества ua_typography для выявления пред­почте­ний и на его основе создал основные и аль­тер­на­тив­ные варианты и сделал некоторые обоб­ща­ющие выводы для тех, кто захотел бы ис­поль­зо­вать ре­зуль­та­ты для шрифтов других стилей: «5 и 6 варианты могут быть полезны для кал­лигра­фичес­ких курсивов острого пера, 3 кажется более под­хо­дящим для курсива с большим ко­личест­вом засечек, 4 кажется более под­хо­дящим для шрифтов с ук­ра­инс­ким колоритом и уве­личен­ным ко­личест­вом выносных элементов. Ещё надо отметить вариант пред­ло­жен­ный Андрием Шевченко и с оп­ре­делён­ной поправкой под­держан­ный Олегом Мацуевым — выносное вниз, но с прямым, как например у „р“, окон­ча­ни­ем. Суть ма­цу­евс­кой поправки делать вынос короче — до уровня „ц“ и „щ“. Как мне кажется, и некоторые Андриевы шрифты это де­монс­три­ру­ет, этот вариант может хорошо работать в курсивных гротесках».
0401_DiplayText

Ес­тест­вен­но, были добавлены не­об­хо­димые формы для сербского и ма­кедонс­ко­го курсива.
Ки­рил­ли­чес­кий курсив имеет ещё менее ус­то­яв­ши­еся формы, чем прямое на­чер­та­ние, и в разные времена одни и те же буквы имели разные графемы. Курсив Ладоги 0404_Extraordinaryсодержит аль­тер­на­тивы более древнего рисунка, под­хо­дящие для до­пет­ровс­ких текстов и хорошо со­чета­ющиеся с титлами и сло­вотит­ла­ми; старого рисунка, отоб­ра­жа­ющие состояние курсива примерно 18 века; ори­гиналь­ный вариант Щукина; он же от­коррек­ти­рован­ный; сов­ре­мен­ный.

Некоторые аль­тер­на­тивы, лигатура SS и прописной Эсцет, в его не­об­хо­димос­ти я лично убедился, разг­ля­дывая немецкие вывески) были добавлены к ла­тинс­ко­му алфавиту.
Пытаясь понять, какие буквенные супериоры следует ввести в состав шрифта, я провёл опрос среди членов ATypI (John Hudson, 2007: «I recommend at least a full set of a-z lowercase superior glyphs for typical text typefaces. Apart from use in ordinal abbreviations, superior letters are often used in academic publishing as a secondary system of textual apparatus, e.g. in critical editions in which superior numerals might indicate verse numbers or general footnotes while superior letters might indicate variant readings») и пос­та­рал­ся пос­мотреть побольше образцов ев­ро­пей­ских текстов и надписей разных времён. Пришёл к выводу, что логичней всего иметь в су­пери­орах все основные буквы, что и проделал для западной латиницы и полной кириллицы. Су­пери­ора­ми Ладоги можно при не­об­хо­димос­ти набрать небольшой до­пол­ни­тель­ный текст. Пре­дус­мотре­ны также две под­чёрки­ва­ющие супериоры чёрточки, способные в любом сочетании под­чёрки­вать слово любой длины. Конечно же, ко всем прописным буквам, цифрам, знакам валют, ам­персан­дам пре­дус­мотре­на капитель.
В результате, Ладога содержит про­пор­ци­ональ­ный и табличный наборы обычных цифр (они по замыслу Щукина чуть ниже прописных и поэтому никогда не путаются с буквами), два набора ста­рос­тиль­ных выносных и ещё один комплект ми­нус­куль­ных не выносных, более всего не­об­хо­димых для сочетания с ивритом. Имеется полный набор основных дробей и воз­можность набирать любые дроби, полные комплекты су­пери­оров, ин­фе­ри­оров, но­мина­торов и де­номи­нато­ров, основные ма­тема­тичес­кие знаки.
0402_TextAlt0406_Numbers0405_AltTitlaSuper

  • Current Mood
    blah blah

Свежий «Проектор» № 4(21) 2012

Завершаем полный событий 2012-й год, и, как обычно без промедления выпускаем в свет очередной номер «Проектора». Среди самых заметных изменений в теле журнала — появление нового проекта под номером 11 — он посвящен дизайну моды. Редакция «Проектора» давно наматывала круги вокруг да около темы фэшн-дизайна. Признаться честно, это был один из разделов, который планировался еще на стадии запуска журнала шесть лет назад. Но если можно представить себе фигуру в этом вопросе некомпетентную и максимально удаленную от мира моды, то эта фигура — я. Поэтому тема фэшн-дизайна так и не появлялась на страницах журнала. «Проектору» не хватало компетентного и заинтересованного партнера, который мог бы взять на себя наш модный ликбез. И наконец такой партнер нашелся. Им стал Артем Балаев — генеральный продюсер Aurora Fashion Week. Лучшего проводника в мир моды в наших широтах не найти. Артем делает, безусловно, самое масштабное и яркое событие в мире моды в Санкт-Петербурге и одно из самых значительных во всей Восточной Европе. На тему моды я и обложку сделал в этот раз. Правда, по-своему, с традиционной «проекторовской» субъективностью. Также впервые на нашей обложке в соответствии с Федеральным законом появилась маркировка «18+», чтобы обнаженный торс Стефана Загмайстера со страницы 21 ни в коем случае не нанес травму неокрепшей детской психике. Да и вообще дизайн — это что-то сродни порнографии, правда, господа депутаты?

00_cover_4(21)_2012_650

Collapse )

Свежий «Проектор»

С некоторым запозданием выкладываю анонс нашего свежего номера. Вышел-то он еще в середине июня, а проанонсировать  его руки дошли только сейчас.

Итак, вышел в свет очередной номер журнала «Проектор». Уже девятнадцатый по счету. Второй раз за историю журнала обложка про любовь. Первый раз два года назад был плакат Чайки «LOVE». Сейчас на обложке волшебный плакат моих друзей Карин ван дер Брандт и Алекса Клэя «All you need is OVE». «Все, что вам нужно — это любовь» в общечеловеческом прочтении и «Все, что вам нужно — это круг, треугольник и квадрат» в прочтении дизайнерами-модернистами. Простейшие геометрические формы — это наше все. А вообще я писал уже как-то, что журнал не о дизайне, а про любовь на самом-то деле.




Collapse )
butt-head

Капитель и InDesign

Добрый день. Есть пара вопросов по капители в связке с индизайном, и не только. В частности, интересует поведение программы при нажатии кнопочки SmallCaps на контрольной панели. Что при этом происходит? Программа просматривает файл шрифта на предмет нужных символов (специально уменьшенных и слегка видоизмененных заглавных букв), или тупо сразу делает маленькими обычные заглавные? Как после нажатия понять, каким образом получилась капитель - подстановкой нужных глифов, или уменьшением прописных? Как узнать, есть ли в шрифте капительные знаки, не открывая палитру Glyphs и не тыкая мышкой на каждый возможный символ? А если капители в шрифте нет, то приемлемо ли искусственно создавать её путем уменьшения прописных? Или уж лучше жирный подчеркнутый курсив? :) И какой должна быть разница в высоте заглавных букв и капители? В общем, прошу рассказать по этому поводу, кто что знает :)

Псевдорукописные советские шрифты 50–70-х

Дорогие друзья!
Обращаюсь к вам с просьбой помочь в сборе материала (даже косвенно касающегося) подобного вида шрифтов:



не контрастных, псевдорукописных, использовавшихся в 50–70-х годах на территории СССР не только в световой рекламе, но и в оформлении предприятий.

Сканы, фотографии, фамилии художников и даже инструкцию по креплению ламп к буквам, с нетерпением буду ждать в комментариях или на type at xarsok.ru

ВЫСТАВКА ШРИФТОВОГО ПЛАКАТА «СЛОВО и ДЕЛО» (Киев)


Выставка шрифтового плаката «СЛОВО и ДЕЛО» –творческая инициатива креативного рекламного агентства Tortilla.

Идея мероприятия – дать импульс к самовыражению и поддержать талант дизайнеров, влюбленных в типографику. Мы предлагаем немного «пошутить над собой» и, с помощью шрифтового плаката, высказаться на тему услуг рекламного бизнеса! Плакаты должны быть созданы с использованием только ваших авторских шрифтов или рисованных каллиграфических.

К участию приглашаются дизайнеры-шрифтовики и копирайтеры, ценящие СЛОВО и любящие свое ДЕЛО! ТАЛАНТ, ЧУВСТВО ЮМОРА И КРЕАТИВНОСТЬ – основное условие участия! В конкурсе могут участвовать как самостоятельные творческие личности, так и коллективы авторов.

Прием работ проводится с 25 ноября 2009 по 31 января 2010 года. Отправьте свою конкурсную работу (шрифтовой плакат на тему услуг рекламного бизнеса) в формате preview с пометкой «СЛОВО и ДЕЛО» и своими контактными телефонами: slovo@tortilla.com.ua

ВНИМАНИЕ! Работу необходимо выполнить в размере для печати в формате А-1 (для экспозиции).

1 февраля 2010 г. на сайте www.tortilla.com.ua будет сформирован Short List выставки. Авторы отобранных работ будут приглашены к дальнейшему сотрудничеству.

Работы, вошедшие в Short List, будут опубликованы в печатном каталоге «СЛОВО и ДЕЛО» с презентацией информации об их авторах. А также будут напечатаны в формате А-1 и в таком виде экспонироваться на выставке«СЛОВО и ДЕЛО»с 2 по 15 марта 2010 года в галерее искусств «Ann Gallery».

Дополнительно ознакомиться с условиями участия можно на странице –

http://tortilla.com.ua/konkurs.html